Published in Esfera Publica!<\/a><\/p>\n2020\/06\/03<\/p>\n
La gran preocupaci\u00f3n de compradores de arte, artistas y \u00f3rganos reguladores es la ausencia de transparencia en los precios en el mercado primario de arte, (el mercado en el que las obras son vendidas por primera vez). A diferencia de muchas otras industrias, las galer\u00edas por lo general no publican los precios de las obras. En algunos casos son disimulados entre la vaguedad que ofrece un rango de valor, o sencillamente, no hay informaci\u00f3n alguna. Conocer el precio de una obra de arte implica preguntar directamente, una tarea cargada de obst\u00e1culos invisibles que las galer\u00edas ha creado para mantener a los curiosos alejados, as\u00ed como a la competencia. S\u00ed uno pregunta en persona, en caso de aparentar tener el dinero para comprarla, la persona del frontdesk amablemente tomar\u00e1 inmediatamente el tel\u00e9fono y marcar\u00e1 la extensi\u00f3n del director o directora de ventas, quien como de la nada aparecer\u00e1 en el espacio de la galer\u00eda sonriendo. En algunos casos, la respuesta ser\u00e1 placativa. \u201cLa obra est\u00e1 vendida\u201d. \u201c o, la obra no est\u00e1 en la venta\u201d.<\/p>\n
Muchos amigos me interrogan sobre la pr\u00e1ctica de los marchantes de arte. \u00bfpor qu\u00e9 la divulgaci\u00f3n del precio de una obra de arte es opaca? Primero, es importante reconocer que la industria del arte se consagra a la regla de la maximaci\u00f3n del precio, es decir, le interesa producir un incremento de precio en la obra de arte. Esta es la primera irregularidad del mercado de arte. Como bien sabemos la mayor\u00eda de industrias se consagran a lo contrario, en aumentar y abaratar la producci\u00f3n y en alcanzar a un mayor n\u00famero de consumidores. Incluso, el mercado de los art\u00edculos de lujo, como la ropa de dise\u00f1o, produce una linea y colecci\u00f3n de menor costo y m\u00e1s accesible. Pero el mercado del arte no funciona as\u00ed.<\/p>\n
La opacidad\u00a0 ha servido para crear un atm\u00f3sfera conveniente en la que el aumento constante en el precio de una obra\u00a0sea posible sin las confrontaciones o regulaciones que estar\u00edan programadas por la divulgaci\u00f3n de los valores, que ser\u00edan observados por estatutos de control, establecidos y el estado y por los mismos individuos en su rol de compradores. Si tomamos nuestra experiencia com\u00fan como consumidores, sabemos que nos alegramos si vemos que el producto que vamos a comprar est\u00e1 en descuento, as\u00ed como nos molestamos si compramos el producto por un valor mayor al que, por ejemplo, ofrece otra cadena de supermercados. Pero adem\u00e1s, sabemos que un valor exagerado en determinado precio puede ser considerado como competencia desleal, usura o ser s\u00edntoma de una tendencia de inflaci\u00f3n en la econom\u00eda. En los casos anteriores, el estado entra en la regulaci\u00f3n y control de los precios.<\/p>\n
Precisamente, la ausencia de control ha hecho de la l\u00f3gica del aumento del precio y su intransparencia un buen puerto para el establecimiento de m\u00e9todos de especulaci\u00f3n financiera, lavado de activos, as\u00ed como, la recurrencia de pr\u00e1cticas non sanctas dentro del mundo del arte y de las galer\u00edas: Una obra de arte, digamos una pintura, cuyo valor de producci\u00f3n (pintura, madera para el bastidor, y lienzo) no sobrepasa los 300 dolares es con el incremento del valor monetario del artista un veh\u00edculo perfecto\u00a0 para transportar miles y cientos de dolares a trav\u00e9s de fronteras, guardarlos en bodegas, evadiendo reg\u00edmenes fiscales, o condiciones tributarias que regulan el derecho de herencias.<\/p>\n
En la medida que la creaci\u00f3n de valores desde la virtualidad\u00a0 y sin regulaci\u00f3n ha sido positiva, y ha dado fabulosos resultados; el matrimonio entre la opacidad de precio, la tendencia del incremento y la doble moral del mundo de arte ha originado una espiral de aumento de precios y a una burbuja financiera cuyos contornos y din\u00e1micas son dibujadas por algunas familias,\u00a0 algunas galer\u00edas, por algunas casas de subastas, por algunas ferias de arte, y por algunas colecciones.<\/p>\n
The show must go on.<\/strong><\/em><\/p>\nSabemos que lo virtual tiene efectos en lo real, y no se trata de dos mundos separados. El incremento de precios originados desde la virtualidad, no productos de criterios f\u00e1cticos (como un an\u00e1lisis contable o algo similar) demanda constantemente de un sustento en la realidad. Para otorgarle al nuevo precio acometido una apariencia real,\u00a0 el aroma a circo se ha desplegado por el mundo del arte. En determinadas temporadas, los actores del mundo del arte encuentran en los mismos lugares al mismo tiempo: destinaciones obvias como las ferias de arte grandes, o las bienales de moda, o en las ciudades agotadas por el proceso de gentrificaci\u00f3n acelerado por la cultura son los denominado \u201chotspots\u201d. Se han creado \u201cecosistemas culturales\u201d (una nueva denominaci\u00f3n producto de una excelente estrategia de marketing)\u00a0 mediante la inyecci\u00f3n de capital, (que mejor ejemplo que el hotel Wen Miami del coleccionista de blue Chips Aby Rosen, durante el Miami Art Basel).<\/p>\n
Las escenas siempre son las mismas. Los grandes curadores invitados a las cenas de las grandes galer\u00edas. Las grandes fiestas, artistas con una gran capacidad demagogia, intereses, intereses y m\u00e1s intereses. Son d\u00edas bonitos, que sirven para sostener el precio o incrementar el precio de un artista: \u201csorry, the price is higher because she has a participation at the biennal next year and her booth at the fair was in 2 seconds sold out\u201d.<\/p>\n
Es necesario anotar que es posible rastrear los impactos sociologicos que ha causado la burbuja en el mundo del arte. El incremento de precios, dinero y fama es el horizonte de vida para muchos\u00a0 artistas j\u00f3venes. E incluso, una galer\u00eda joven viene a ser conocida porque compite con las mismas estrategias de las galer\u00edas caras.\u00a0 La conclusi\u00f3n, entre m\u00e1s caro mejor se ha vuelto regla para entender la calidad de una obra de arte. La espiral financiera ha dado incre\u00edbles resultados a sus creadores, as\u00ed como beneficios a sus creyentes, (al final todos dicen lo mismo, no lo hago por el dinero sino por amor al arte),<\/p>\n
Hasta que lleg\u00f3 corona.<\/strong><\/em><\/p>\nEn las \u00faltimas semanas con la emergencia causada por el CoVid 19, el mundo del arte se ha sacudido, se enfrenta a la imposibilidad de viajar a los \u201cecosistemas culturales\u201d y de\u00a0 mantener las din\u00e1micas que sosten\u00edan la l\u00f3gica del incremento de precio, tales como exhibiciones institucionales, etc. Esperanzados que la pandemia global sea un elemento purificador de nuestras actitudes frente al mundo y frente al medio ambiente, frente a nuestro excesivo consumo; los profetas de la bondad han se\u00f1alado como las galer\u00edas han comenzado a hacer online y visible los precios de las obras de arte.<\/p>\n
Un ejercicio de bondad y\u00a0 transparencia lleg\u00f3 la semana pasada con el correo de Gagosian, distribuido sin discriminaci\u00f3n, a todos los suscritos en su newsletter. Subject: Now Available\u2014Untitled (Capri 52.56) by Mark Grotjahn.<\/em><\/strong> Valor, 800.000 dolares.<\/p>\nSin entrar a juicios sobre la calidad del trabajo de Grotjahn, en especial el que est\u00e1n vendiendo, la nueva desnudez de las galer\u00edas no implica la vuelta al para\u00edso donde viv\u00edamos sin pecado y sin mancha. La recurrente transparencia de precios desnuda al contrario que el sistema de incremento de precios, su especulaci\u00f3n est\u00e1 colapsando r\u00e1pidamente, y la velocidad de ca\u00edda ha obligado a las galer\u00edas a abandonar el refugio de donde se gestionaban\u00a0 transacciones opacas. Mientras mi amigo Moritz\u00a0 reaccionaba con desagrado pensando en la gente que dispone de dinero por un pedazo de basura, como \u00e9l considera la pintura, sin negar que \u00e9l tiene absolutamente y toda la raz\u00f3n, yo estaba divirti\u00e9ndome del af\u00e1n que comienza a transpirar por todos lados.<\/p>\n
La nueva corona moral del mercado del arte, me recuerda a la actitud de las galer\u00edas neoyorquinas afectadas por el hurac\u00e1n. El agua les permiti\u00f3 \u201cvender\u201d a los seguros las obras de arte que supuestamente estaban en las bodegas inundadas. En d\u00edas previos, los transportadores de arte estaban menos ocupados en sacar las obras de bodegas en riesgo, sino en transportar un buen n\u00famero en ellas.<\/p>\n
La publicaci\u00f3n de los precios es la nueva bodega inundada. En este momento muchos coleccionistas est\u00e1n buscando liquidez poniendo sus obras a la venta, algunas con el descuento necesario. Con la publicaci\u00f3n del precio se afirma el gran \u201csecreto\u201d a voces, estableciendo oficialmente un valor en el que es posiblemente el punto de inflaci\u00f3n m\u00e1s alta. Esta estrategia tiene dos objetivos. Primero, establece un monopolio: Si alguien quiere vender su obra, ir\u00eda de nuevo donde la galer\u00eda que aparenta ser el mejor postor. Al concentrar las obras, evita la galer\u00eda que el precio sucumba, a su vez que evita que varias obras del mismo artista terminen en la misma subasta al mismo tiempo. Con el monopolio puede controlar que el precio se mantenga estable.<\/p>\n
Segundo, tranquilidad para los otros coleccionistas. Oficialmente, con la publicaci\u00f3n del precio, la galer\u00eda asegura a los coleccionistas, por lo menos p\u00fablicamente, que los precios no han cambiado y ni han divergido por la crisis. Es decir, que no hay oportunismo del descuento. De esa manera, regula indirectamente las transacciones de venta de las obras de arte en d\u00f3nde no est\u00e9 comprometida,<\/p>\n
El mercado del arte celebra su nueva corona moral. M\u00e1s el costo puede salirles demasiado alto, y para mantener la burbuja que ellos mismos crearon van a necesitar en esta ocasi\u00f3n de un capital mayor del que hab\u00eda utilizado para movilizar la maquinaria del circo.<\/p>\n
Interesantes tiempos los que se vienen.<\/p>\n
Addenda. A prop\u00f3sito de la moral del mundo del arte.<\/strong><\/em><\/p>\nEl horror del asesinato en plena calle, por parte del aparato del estado, como lo es la polic\u00eda, revela las malignas semillas del racismo en una sociedad. Estados Unidos ha motivado el racismo como discurso del estado. Sus intervenciones militares han sido violaciones de los derechos humanos, sus motivaciones, han sido siempre racistas. La inferioridad del otro. Rachel Libeskind me contaba, como desde los ataques del 11 de septiembre ocurri\u00f3 una militarizaci\u00f3n de la polic\u00eda, un hecho grave, cuyos ademanes se revelan con la frialdad en la que la ejecuci\u00f3n extrajudicial ocurre frente a una c\u00e1mara. De la misma manera, han muerto muchos m\u00e1s. Su agente, portaba otro uniforme.<\/p>\n
Al mundo del arte le sirven estos conflictos para su expiaci\u00f3n moral. Es curioso, como mucho de los que hacen postings revelando su compromiso con los afroamericanos, son los mismos que he visto entrando en exhibiciones en lugares, como el Palais de Tokio en Paris, donde la mayor\u00eda de los guardas son africanos, a los que ni siquiera saludan o dirigen una sonrisa cort\u00e9s. La empat\u00eda, seg\u00fan Hume, es el principio del sentido com\u00fan.<\/p>\n
Yo por mi parte acuso. Desde mi orilla latina he visto a los capitanes del arte alem\u00e1n dirigiendo el barco de la injusticia social a las aguas negras y profundas del racismo.<\/p>\n
Jorge Sanguino<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"La gran preocupaci\u00f3n de compradores de arte, artistas y \u00f3rganos reguladores es la ausencia de transparencia en los precios en el mercado primario de arte.<\/p>\n
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