{"id":2466,"date":"2019-05-12T20:42:49","date_gmt":"2019-05-12T18:42:49","guid":{"rendered":"http:\/\/wild-palms.com\/es\/?p=2466"},"modified":"2019-05-12T21:12:40","modified_gmt":"2019-05-12T19:12:40","slug":"danger-kuka","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wild-palms.com\/es\/blog\/2019\/05\/12\/danger-kuka\/","title":{"rendered":"DANGER, KUKA"},"content":{"rendered":"<p><span style=\"color: #000000;\"><strong><span style=\"font-family: avenir-next-regular; font-size: 14pt;\">Danger, Kuka. Bienal de Venecia 2019<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-family: avenir-next-regular; color: #000000;\">Ya estaba yo aburrido en la Bienal de Venecia, porque la excitaci\u00f3n que exige la participaci\u00f3n en este tipo de eventos ha ido desapareciendo, en tanto, hay que ser honestos, se desliza uno hacia abajo en la escalera del mundo del arte.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-family: avenir-next-regular; color: #000000;\">Estaba aburrido, no por el gran show, ni los buenos trabajos, ni las grandiosas propuestas curatoriales. No estaba aburrido de reencontrar viejas caras, conocer nuevas, y cambiar tarjetas de presentaci\u00f3n. Estaba simplemente aburrido porque la excitaci\u00f3n falta; tan necesaria y lustrosa para rellenar la plataforma de instagram con im\u00e1genes de la bienale en los d\u00edas siguientes. (reconoc\u00ed que esa misma excitaci\u00f3n exist\u00eda de preadolescente afanado a conocer los pabellones de los pa\u00edses de Epcot Center.)<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-family: avenir-next-regular; color: #000000;\">No he cambiado, a pesar de ser adulto, el mal habito de correr de un lado al otro persiguiendo los fines y las metas falsas.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-family: avenir-next-regular; color: #000000;\">Escrib\u00eda pues, que estaba aburrido hasta que algo me divirti\u00f3 considerablemente, porque, y he aqu\u00ed una arrogancia, una observaci\u00f3n precisa sobre el mundo aparece gratuitamente en las rendijas:<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-family: avenir-next-regular; color: #000000;\">En <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=jRjrI42WsH4\" data-rel=\"lightbox-video-0\">Can&#8217;t help myself<\/a>, instalaci\u00f3n del duo pekines Sun Yuan y Peng Yu, el brazo de robot se encuentra en una elegante caja de cristal, que iluminada de manera precisa muestra la fortaleza y decisi\u00f3n que una maquina puede ejecutar. En la base del robot se encuentran litros de pintura liquida, la que el robot esparce y retrae en las vidrieras y sobre el piso con majestuosos movimientos: es parte coreograf\u00eda, parte fascinaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-family: avenir-next-regular; color: #000000;\">Al lado de este escenario que llama la atenci\u00f3n de todos, se encuentra en una oficina el controlador del robot. La caja de electricidad, as\u00ed como la consola. Se puede leer que el protagonista de la instalaci\u00f3n es un producto de <a href=\"https:\/\/de.wikipedia.org\/wiki\/Kuka_(Unternehmen)\">KUKA<\/a>, la en otrora empresa de robots industriales m\u00e1s importante de Alemania, que desde el 2016 le pertenece a una empresa China, y que ha demostrado como China ha asumido control del famoso \u201cknowhow\u201d alem\u00e1n.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-family: avenir-next-regular; color: #000000;\">Las rendijas de la obra dicen m\u00e1s sobre del mundo actual que la obra misma. El mundo que hemos conocido, ha invertido sus ordenes. De manera extrema y r\u00e1pida. Hay un nuevo orden y con \u00e9l aparecen una nueva serie de campos de reflexi\u00f3n. (si se leen bien las noticias actuales, la guerra comercial de Trump le otorga m\u00e1s actualidad a la \u201crendija\u201d, pues los grav\u00e1menes de Estados Unidos a China han afectado a la empresa Alemana, que tiene que responder por los trabajadores alemanes.)<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-family: avenir-next-regular; color: #000000;\">Me acord\u00e9 como hace un a\u00f1o en un vuelo internacional con la empresa hija de Lufthansa, Eurowings, el airbus que cruzaba sobre el Atl\u00e1ntico le hab\u00eda pertenecido a Airchina, y despu\u00e9s de 10 a\u00f1os de uso lo hab\u00eda tomado la empresa europea en Lease. Por eso las indicaciones en el mesa eran en chino. Inclusive la silleter\u00eda era aun la de Airchina.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-family: avenir-next-regular; color: #000000;\">Los problemas y los discursos sobre la justicia social y pol\u00edtica, as\u00ed como el riesgo cierto, de la cat\u00e1strofe clim\u00e1tica delinean las estrategias art\u00edsticas actuales. Son en s\u00ed loables, en especial, porque ya no podemos hacer nada frente a la destrucci\u00f3n de la naturaleza, m\u00e1s que observarla. Sin embargo, en la mayor\u00eda de los casos, aun existe una voluntad por la representaci\u00f3n como medio legitimo para negociar con estos problemas y discursos. El problema \u201ca\u201d es llevado al lienzo, con o menos destreza del artista de igual manera: En el lienzo aparece \u201ca\u201d.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-family: avenir-next-regular; color: #000000;\">Curiosamente hac\u00eda dos d\u00edas que un coleccionista franc\u00e9s me dijo que su colecci\u00f3n era desde hace algunos a\u00f1os solamente sobre artistas chinos. Asia es el futuro, me dijo. Yo estoy de acuerdo con su afirmaci\u00f3n. Me pregunt\u00e9 si la raz\u00f3n de su colecci\u00f3n era la motivaci\u00f3n de tener en alg\u00fan momento los incunables del arte chino, como si, por ejemplo, en 1470, se hubiese comenzado a coleccionar a los artistas italianos del Renacimiento, cuando Italia era el futuro. Esa tensi\u00f3n entre mecenas e inversionista, entre futurologo y charlatan me divierte. M\u00e1s, si su intenci\u00f3n profunda y real, es la de poseer un patrimonio cultural, comete el gran error, de seguir pensando que el arte es representaci\u00f3n. Y he all\u00ed una caracter\u00edstica com\u00fan en un n\u00famero de coleccionistas. Estar absolutamente errados.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-family: avenir-next-regular; color: #000000;\">La deficiencia de la instalaci\u00f3n I can&#8217;t help myself es que el brazo del robot aparece y funciona como un brazo de robot, y no como la encrucijada que simboliza, (m\u00e1s no representa), un cambio de ordenes que afecta(r\u00e1) a todos los otros discursos que circulan simultaneamente. Al arte le falta desarrollar un olfato m\u00e1s destinado al hedor, y menos al de los perfumes que exhalan los discursos que se ponen a usanza. El robot KUKA no es mujer, no es hombre, no es transgender, no es blanco, no es negro, no es cristiano, ni tampoco islamista. Es made in China.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Danger, KUKA. 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